Candide

Pas tout à fait comédie musicale, pas exactement opéra, encore moins simple opérette, Candide échappe à toute classification définitive. L’œuvre séduit, fascine et enthousiasme. Bernstein y superpose les styles, s’amuse des références, joue et se joue de tous les types de vocalité – une liberté formelle et stylistique qui agit comme le miroir musical indispensable au périple de Candide, dont l’optimisme obstiné défie l’absurdité d’un monde en pleine décomposition. 

Car Candide avance. Il avance dans un monde qui se défait, traversant guerres, catastrophes, violences et absurdités avec cette fidélité presque dérangeante à l’idée première défendue par son maître Pangloss : Tout va pour le mieux dans le meilleur des mondes. Il s’agit bien plus d’entêtement à croire que de naïveté – et c’est précisément là que la satire de Voltaire, relayée par Bernstein s’avère toujours – spécialement aujourd’hui – d’une acuité mordante.

Sous les chatoyants atours d’un divertissement virtuose, Candide pose avec une simplicité désarmante une question primordiale : que faire du monde tel qu’il est ?