BAR D’ÉCHO(S) 2

Comment restitue-t-on une œuvre disparue des scènes et parfois même des bibliothèques ? À partir de quelles sources travaille-t-on lorsqu’il ne subsiste que des partitions lacunaires, des matériels d’orchestre incomplets, des réductions piano-chant annotées ?

Au cours de cette rencontre, nous explorerons les enjeux concrets et intellectuels de la restauration d’œuvres de théâtre musical perdues. Nous aborderons la question des sources — manuscrits, matériels d’orchestre, éditions originales, archives, critiques d’époque — ainsi que celle de la nomenclature orchestrale et du style : comment reconstituer une orchestration fidèle à une pratique donnée ? Faut-il combler les manques ? Et si oui, selon quels critères ?

Nous évoquerons également l’angle intellectuel qui préside à toute restitution : entre respect scrupuleux de l’historicité et part inévitable d’interprétation, où se situe la frontière ? Qu’est-ce qui relève de l’authenticité documentaire, et qu’est-ce qui procède des choix assumés du restaurateur — de son goût, de sa connaissance des usages, de son regard sur l’œuvre ?

Restaurer, est-ce reconstruire, interpréter ou recréer ? Cette conversation propose d’ouvrir les coulisses d’un travail aussi rigoureux que passionnant, au cœur du patrimoine musical.

Invité : Jean-Yves Aizic

Formé au piano auprès de Denyse Rivière puis au CNSM de Paris, où il obtient ses premiers prix d’écriture, d’accompagnement vocal et de direction de chant, Jean-Yves mène depuis une carrière de chef de chant et pianiste auprès de nombreux théâtres lyriques en France et à l’étranger (Tours, Nantes, Rennes, Reims, Bordeaux, Opéra Comique, Châtelet, Zagreb, Pékin).

Très tôt attiré par l’orchestration et la transcription, il développe un goût marqué pour l’arrangement et le pastiche, qui le conduit progressivement vers la restitution du patrimoine lyrique et du théâtre musical du XXᵉ siècle. Réviseur pour l’Offenbach Edition Keck (Les Fées du Rhin, Fantasio…) et pour la Société Reynaldo Hahn (Andante et Allegro, Carnaval des Vieilles Poules, Trio pour cordes, cycle Sagesse), il s’impose comme un spécialiste de l’établissement de partitions, de la collation des sources et de la reconstruction de matériels orchestraux.

Il signe notamment la reconstitution des Travaux d’Hercule de Claude Terrasse et de Yes ! de Maurice Yvain, ainsi que de nombreuses réductions et restitutions pour Universal Music (La Nuit de Gutenberg de Manoury, Cendrées de Xenakis). Il a également réalisé une réduction du Concertino de Szpilman publiée chez Boosey & Hawkes.

Parallèlement, son travail d’orchestrateur et de restaurateur s’inscrit dans une collaboration étroite avec les Frivolités Parisiennes depuis 2016 : orchestrations, recréations et restitutions d’opérettes et de spectacles tels que Yes ! (Yvain), Normandie (Misraki), Le Diable à Paris (Lattès), Coups de roulis (Messager), Les Contes de Perrault (Fourdrain), ainsi que des créations scéniques mêlant patrimoine et relecture contemporaine.

À travers ces projets, Jean-Yves conjugue rigueur philologique, connaissance stylistique et sens dramatique, au service d’un patrimoine musical souvent fragmentaire qu’il contribue activement à faire revivre sur scène.